得先承认，片中两大主演都是我爱极之人，故对于晚秋一片，无法做到完全理性又客观的看待，但真心觉得这部片子的价值比值得一看多的多。
　　
　　看到很多人觉得片子闷。本片节奏缓慢，情节和情绪都是一点一点铺陈起的，这是晚秋的风格与特色。因而我不仅丝毫未曾觉得闷，相反，整个观影过程中倒是处处有点睛之笔，给人以或温馨或心酸或引起共鸣的感触。
　　好比，当安娜出狱后回到家，摆在眼前的一幕固然是人事更迭。多年监狱的生活需要在她面前同“现时”划出一道坚不可摧的隔阂，令她以为往昔里再熟悉不过的一切从对她变得不再关联，于是一切又被拉回她最痛的过去。电影里的桥段择用的简洁又有新意：从安娜一进门便不停热闹寒暄的亲人为她介绍着各自从未同她谋面过的小孩，到相继由不同的事由散去，最终又剩下孤单单一个安娜，让她在本就孤独的世界里，显得更加的孑然一身。
　　好比，焕然一新的安娜站在街头，未来得及消退耳垂因久不戴耳饰而产生的不适的痒，便被仓促响起的来自监狱的监视电话声唤回现实，一声一声被提醒着所谓“当下里你的身份”。她举足无措地愣了很久，最终还是走到卫生间换回之前的旧衣。
　　好比，彼此二人透露名字的那个餐厅的桥段，真实浪漫。
　　好比，安娜和男人就着面前陌生的一对男女的动作神态，道出自己心底最无法说透的那几分酸与无奈的那些对话。
　　......
　　类如此的细节数不胜数。
　　
　　两天一夜的相遇，何不是场童话。
　　
　　那些说片子闷的人，说故事简单的人。我不觉得你希望看到两个内心重于外表的人如此偶然相遇，之后一系列变成各种好莱坞或是商业片的大俗套桥段，好比从陌生到瞬间爱的死去活来，或是发现了彼此拥有相同的梦想啊事业啦然后一起追梦到天边，要不干脆让俩人再扯出一段犯罪纠结，然后其中某一幕就可演变成男人拉着女人四处逃窜，过程中彼此认清真实的对方，要么激情就此点燃，床上缠绵悱恻一番；要么一方突然不认同另一方的价值观，于是大吵一架然后愤愤甩手走掉，之后马上被对方敌人偷偷尾随，于是被绑架成为可供要挟的筹码......
　　若这片子真成了三分钟一小高潮，十分钟一大高潮的大起伏，你又要骂说各种狗血没诚意......
　　当然，以上只是个人愚见。
　　
　　
　　而安娜和男人的感情，最开始以为那一定是爱情，事后想想才觉得远比爱情复杂的多。当葬礼后的餐厅里，安娜因为男人可笑的“叉子”原因而变得歇斯底里的时候，那一刻，才是安娜真正开始对男人敞开心怀的时刻。
　　比起还是个囚困于监狱之人，比起自己爱的男人早已另行嫁娶却还要一副义正言辞出现在眼前，比起即没有被原谅又没有理因被爱的人生，还有什么比这些更不堪了。
　　可这个男人，就是愿意你不必说我无需听懂你便全部接纳你；愿意撒啼笑皆非的慌去保全你；愿意对你说等我，然后履行；愿意告别时三步一回头最终还是再次踏上明知相伴不了多久就又要告别的行程。
　　
　　而最美的还是结尾。
　　安娜坐在固定不动的画面里，偶尔张望窗外或是摆弄手边的茶杯和蛋糕，听着各种人进进出出的画外音，时间点滴流逝，唯独不见他姗姗来迟。
　　
　　
　　再说一句故事。
　　这是一个陌生人相遇的故事。是我见过拍的最叫人“胸闷”的一部。晚秋终于让我对如何写两人相遇的桥段释怀。其实这事倘若放入现实我也一定觉得编，但后来想想我的人生里至今哪段＂故事＂又不是源于＂事故＂呢。写剧本各种纠结于避免巧合实在是矫枉过正了，或许让两个陌生人相遇的方式其实就像晚秋里那么简单：镜头随你视线一转，而他就在里面。
　　
　　
　　PS。最后，玉子的死究竟是怎么回事？是玉子自杀其丈夫误以为是玄彬杀死的，还是是玉子丈夫杀妻然后栽赃玄彬？