看到一枚飘零枯叶，在飒飒秋风中打着飞旋；于是为这宁静的凋敝，心便立即泛荡一缕莫名的哀戚。
　　
　　瞅见一叶小小浮萍，随潺湲溪流时起时伏；于是被这无根的漂泊，心便陡然间萌生一股不舍的怜惜。
　　
　　眺望一只天际翱翔的风筝，被一根纤线控制着，跟随风的方向尽展它无奈的姿势；于是为这渴望自由的无声呐喊，心便徒增一抹忧郁的惆怅。
　　
　　凝望一枚归于尘土的败叶悲哀，一颗没有归宿的浮萍感伤，亦为一只傀儡的风筝凄凉；为寥廓净空一声惊鸿揪紧，或因一朵蕊瓣凋谢破碎的花，于心漾起缕缕挥不去的愁绵——感性的人就是这样的。
　　
　　霾云堆积，黑暗渐沉，感性的人会在怅惘中臻品落寞的滋味；香消玉殒，落英缤纷；感性的人置身于浓浓馥郁中轻吟一首《葬花词》，一瞬，自当流下两行滚烫的黯然之泪。
　　
　　感性之人，大多是浪漫的。浪漫到在雨后一汪清水前驻足难离，期待能够在潋滟波光里窥见自己往昔纯洁无瑕的初恋。
　　
　　浪漫之人胸怀无限的绮丽憧憬。追逐的理想，对于他们来说，就躲藏在彩虹缤纷的色彩里。奇异的妙梦，依然未曾飘远，就潜伏在碧空荡漾的朵朵云端。
　　
　　感性的浪漫之人，敏感，脆弱，多情，又天真。他们于晨曦去观雾岚，趁黄昏静赏飞霞；沐浴朝阳的脉动，浸润夕阳的恬宁。他们毫不吝惜自己温婉如花的笑靥，也不掩饰自己夺眶而泻的怆然泪水；苦与甜，哭与笑；快意恩仇的浪漫者，故是拥有诗情的人。
　　
　　阳刚的男人若是感性浪漫，诗情画意外加才气逼人，那他便具有了独特的匠心，及才思泉涌的癫狂。倘若再懂得运用细腻的笔触，描绘出灵性深度文字，就脱胎换骨成为了一位艺术家。感性男人如果升华至艺术家这个层次，会渐次弥补自身人格的不足——虽是仍然浪漫，多情，却不再善感，脆弱。因为这时男人眼中看到的是整座世界。
　　
　　阴柔的女人与男人恰恰相反。所谓自古红颜多薄命，诗情女人，一般都是悲剧色彩浓重的人。女人若性格占了诗情，其想法照对简单的女子们便复杂了一些，因此就总是向往美好的东西。渴求完美爱情，旖旎风月，更希望邂逅才华横溢、妙趣横生、俊朗倜傥的男子。但梦想总归是缥缈的，现实却又骨感严酷——自然这类婀娜浪漫女子，大多终生活在失落痛苦的境地，而得不到她们自身勾画的瑰丽图卷。
　　
　　被造物主赋予诗情的女人要是再拥有珍贵的才情，一定就是最好的诗人和散文家。一篇篇满含凄恻的幽静诗章，一页页饱蘸寂寞的瘦秀文卷；道不尽无以予人倾诉的孤芳自赏。逶逶迤迤的衷肠，崎崎岖岖的情愫；无穷的欲望，无边的寥落；向人们吐露隽永文字后边，是一抹憔悴的芳泽，连带一颗牵系忧闷的玲珑心。
　　
　　才情浓厚的感性女子，即便是如何深刻地憬悟世界，运用华美文句泼墨人间，也依旧摆脱不了她们的悲剧宿命。或许，女子无才便是德——纸墨飘香，才艺双全；实则是对柔弱女人一项极致的残忍惩罚。因为天**吃醋的女子们，无论何时眼里看到的也仅仅只一个自己梦寐中的男人罢了。
　　
　　浪漫感性的男男女女，起初都曾为一朵刹那融化的晶莹雪伤怀悲悯，均曾于暮春蝶恋花的驿动情景内觅见爱情的缠绵气息；都曾伫立在一轮如华皓月下，轻抚一束银色月光，对男欢女爱望眼欲穿；均曾依洄于未央绮梦里，劲跃一曲风骚的活力舞步，宣泄思春多情叠摞的千重狂澜——
　　
　　霪雨霏霏的春夜，烫上一壶醇醪浓烈的老酒。伴着花落无声，料峭袭窗的情境，自斟自酌间便无端为才情男女之间的差异心生窦惑，泛起一丝丝扼腕的涟漪。至酒微醺，欲酩酊之际，突兀想到了林语堂与张爱玲——此二人本无恩怨，与爱情无涉。却也顿然给我一个小小的启迪：托翁的《安娜卡列尼娜》，林语堂读出的是伦理，张爱玲读到的是爱情。
　　
　　伦理，拓展的范围是整座世界；爱情，延伸的面积通常仅限于一个人。认识社会，令林语堂写出一幕描摹时代巨变，人心纷纭矛盾叠加，荡气回肠大手笔巨著《京华烟云》。倾重爱情，使张爱玲笔耕不辍，撰写譬如《小团圆》等一篇又一篇关于自己与胡兰成那一个负心汉彼此间爱恨交错的失落情节……
　　
　　感性男女，浪漫的人儿；诗情与才情，筑造一座座璀璨的文学圣殿。感性男女，多情的人儿；却迥异有别。男人眷恋着世界，故文笔磅礴；女人青睐着爱情，故辞藻悱恻。但不论阳光男人，还是阴柔女人，感性的天真，总是那么地可敬，可爱，可亲。