宋光祖:上海戏剧学院教授，戏剧戏曲学“戏曲创作理论研究”博士生导师，戏剧戏曲学“戏剧戏曲编剧理论与创作”硕士生导师。从教二十余年，悉心钻研区别于话剧的戏曲创作理论。从现当代戏曲创作的实际出发，上溯古代而明传统之继承革新，外考西洋而树民族之独特体系。将研究成果应用于教学，创设起讲、练结合的“戏曲编剧理论与写作”课，本课获上海市高校教学成果奖，另获2001年上海市育才奖、首届上海市高校名师奖。所撰教材和论著有：《戏曲写作教程》、《戏曲写作论》、《中国戏曲名著选读》（两主编之一）、《中国古典名剧鉴赏辞典》（主要撰稿人之一）、《话剧之友手册》（主要作者）和《“红楼”戏曲概述》等。另有戏曲剧本多种发表或上演。

最好玩，同时又最好念及一些事物的，当属秋季。

遭遇了暑热煎煮，一夜秋风口哨般吹过，玩心和心智便有了蓬勃的复苏。我记起一个人，我的一个先生。

1985年至1986年，我在上海戏剧学院求学，一下子把干了十几年的工作甩却在脑后，在那略带海腥气息的秋风中感受作一个大学生的快意，几番告别火炉的长沙城，走进金色的上海滩去耐心捕捉秋的消息：上戏的校址设在旧上海有身份的家庭的集中区域内，如今，虽然有的已是人去楼空，有的经改造后成了人民的住所，但往昔的篱笆以及深深庭院内，那些缠绵的藤科和花叶植物依然殷勤要将秋讯点滴报道。

有一段时间，我总是愿意沿着这些篱笆，数着花叶，去我的那位先生家上小课。先生叫宋光祖，是位戏曲学家，当时只是副教授。当时的余秋雨先生也只是个副教授。当然，做副教授的先生的家里没有篱笆和庭院，先生的家里，甚至没有厨房和书房。我那时总在想，先生的家里，没有厨房也就不妥了，怎么能够没有书房呢。但是，真的就没有书房。

我们就坐在先生的客厅兼书房居然还兼卧室的地方听课，听课之余，我们还吃先生家的奶油蛋糕。上海戏剧学院师生比例极小，在选修课方面，一个老师往往只带三几个学生。故而老师对分到自己名下的这几个门徒就尤其在意。所以上戏的老师一般都有了一颗严师慈母的胸怀。

我或者是如同买肉时瘦肉搭肥肉一般搭配给我的先生的，先生是我们编剧班的班主任，他当然就深知我当时的志向并不在戏剧方面，我当时已把诗和短小说写得兴味盎然。先生苦口婆心，教导我说：戏剧就是一首大诗，不妨碍你的。我不得其解，就如同我不得其解先生的家里怎么可以没有书房和厨房。

期间，我因私回了一趟长沙，又想起先生的厨房。想起先生以奶油蛋糕充饥当然甜得腻人。便发狠买了一塑料袋家乡的辣品，复沿着篱笆墙送过去。先生不嗜烟酒，豆豉辣椒虽非厚礼，但可多少排解我心中于先生学问的不恭的歉意。先生自然也就找不出什么拒收的理由，先生说，好东西。好东西之后，我便如释重负而又几分得意离开。

一路上，我沿着旧上海西方式的篱笆墙，心想，先生吃过那奶油蛋糕之后，用筷子尖蘸上一星辣椒油，那中西结合的口感不同样会很有戏剧性么。

一日，午休。先生竟轻轻掀起我的蚊帐，伸进一个稀疏的脑袋来，先生悄声说，原礼奉还这是不礼貌的，但你家乡的这些好东西，对于在上海生活的你，不是更重要么。先生说着，用手指着他的嘴角，我看见那里有一颗晶亮的泡。我知道，先生为了我的好意，还是付出了一些努力并有了代价的。这个时候，我的歉意真是又有了新的内容。

过了约莫半个月吧，先生竟又掀起我的蚊帐，这次，他竟从他的那个黄书包内，拿出来用报纸包好的十包散装着的香烟给我。给我的同时，他却兢兢业业教导我说：烟，还是少抽为好，既然你已经不能不抽，就少抽，抽好一点的。

这是十包不带过滤嘴的大前门牌的香烟，上海怪，带过滤嘴的大前门到处有买，不带过滤嘴的反而要凭票供应，这个道理我至今还没有完全弄清。先生不吸烟，故每年的烟票早被亲朋抢去，但先生是戏剧家协会的会员，凭这一身份，先生还可以凭会员证每天每人限购一包去文艺会堂购买。上海政府也许将此举作为了一项对知识分子倾斜的政策吗。所以，这其实是十包很伟大和不平凡的香烟。而且，为了凑齐一条，先生断乎是跑了十天的文艺会堂。

那年秋天，我就是抽着先生的香烟离开了上海滩的。我后来一直无法以戏剧的方式来报答我的这位先生，所以，我只能写这样一篇白描的小文。秋天是多事的，我想起的这样类似的事，在先生身上，一定仍在发生着和演出着，值得兴奋的是，先生的家，现在是既有了厨房也有了书房，先生就不用再吃那些劳什子奶油蛋糕了罢。

想想，看着蓝色的香烟在秋窗前扩散，秋天，除了好玩以外，心中还是有了不少的发愤和意气。

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