鸣哥（鸣戈）是吊过嗓子的，音色极好。

    如果吊嗓之后，再串上几个漂亮的跟头，那就更显得“有武打”了。据说，他70年代末期在湘西搞农村工作队的时候，曾当着山民们从上一级梯田一个跟头翻到下一级梯田，山民说：离地三尺为神仙，曾同志赛神仙哟。

    当时，鸣哥在京剧团。

    种种风云际会后，鸣哥进上海戏剧学院修编剧，进歌舞剧院搞创作。时不时还作泥土味、城里味的诗；作潇洒的、空灵的小说；而且还作出一手令人喝彩的歌词，我断然认为，这就是由于金嗓子嫁接于了其它器官、其它敏捷的感觉所成的缘故。

    且说作词。这种墨迹可不是轻易著上的。韵脚呐、词曲的和谐呐、演唱者的口型呐，都跟词有着亲切的关系，词不仅仅是几行押韵的字的组合，这些，鸣哥当然在行得不得了。所以，那些雪白的夜夜灯光为他的一首又一首动人的歌，作了明鉴。

    喜爱点歌的少男少女，大概不会忘记一首《爱的回忆》吧。缠绵悱恻的韵致，清新的内涵，使爱着或者向往爱着的男女一点再点一咏再叹，这就是一首未谱曲的长词，却在如潮的流行歌曲中独成绝响。

    鸣哥欣然。众兄弟欣然。

    鸣哥从沉寂的墨香中跃上生动的荧光屏，我戏他为两栖动物。他有一首《新世纪的太阳》，在京城歌坛引起广泛关注并获得年度国家广播歌曲金奖，他的一首《我是长江》，在全国专题征歌中被定为主题歌。但是，鸣哥不是一鸣惊人的。他正是以独特的经历和感受，聚拢大大小小的聪明于一曲整体的歌而出道的。

    他虽然再也没有在林荫之下，在门前墙后吊过嗓子了。他以他内在的肺活量，吊起我们的胃口来。他在文学的大合唱里，寻着自已的音符，他要为酸甜苦辣的人生弄出更大的动静。

    我相信，他依然是一副金嗓子。